风景如古画文案句子100句文案

一、风景如古画文案句子简短

1、《石鱼图》图6

2、以上是我的回答，因水平有限，如有不正之处，也请各位老师批评指正。

3、斧劈皴示意图源：意外艺术▽

4、孙权叹魏蜀未平，思得善画者，图山川地形。夫人乃进所写江湖九州山岳之势。夫人又于方帛之上，绣作五岳列国地形，时人号为「针绝」。

5、《千里江山》与《清明上河》：自然PK人文

6、宏观上看，整个长卷具有清晰的城市地理空间格局：从左到右分别是城区街巷、进城之路、近郊、远郊的风貌。

7、凭这些画家的学识，如果让他们从事地图制作，当然可以胜任。然而：在当时做个画家，远比做一个地图师，更被重视。

8、「皴法」是传统山水画呈现山石的技法。它们的名称听起来非常形象：披麻皴、斧劈皴、雨点皴、折带皴、卷云皴、解索皴、米点皴、荷叶皴。

9、作于1948年春月。是年八月，张大千第五次，亦是最后一次登临峨眉山。前四次峨眉壮游，使大千心中对于峨眉产生了难以割舍的情怀，遂将前四次纪游之所见、所闻、所思、所想，化为笔底烟霞，绘成此煌煌巨制。本幅可看作是大千以北宋纪念碑式山水的气魄绘制峨眉的巅峰巨制，亦是大千心中峨眉情怀的一种艺术渲发。

10、故宫博物院书画研究专家余晖考证分析：

11、微观上，《千里江山图》中又有人文元素，山区聚落如城镇、村落多分布在两河交汇处；有水之处，穿插着桥、亭、台、楼、阁、轩、榭等，仔细看还有幽僻的院落，甚至有书房、花园，如果这些都是写实，可见当时的旅游开发和民宿业已经很是兴旺。

12、斧劈皴画面如斧头劈木的断面，用于表现质地坚硬、棱角分明的岩石，断裂角状岩；代表作为马远《踏歌图》

13、是由最高人民检察院影视中心组织创作，最高人民检察院政治部、最高人民检察院反贪总局、湖南卫视、天娱传媒、弘道影业有限公司、天津嘉会文化传媒有限公司、光环影业有限公司联手制作的当代检察题材反腐电视剧，由著名编剧周梅森创作，国家一级导演李路执导，陆毅、张丰毅、吴刚、许亚军、张志坚、柯蓝、徐光宇、胡静、张凯丽、赵子琪、白志迪、李建义、高亚麟、丁海峰、冯雷、李光复、张晞临、唐菀等联袂主演。

14、此外，张大千还有：

15、解索皴披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴解锁皴，用于表现火成侵入岩、花岗岩类山峰；代表王蒙《青卞隐居图》

16、实际上，无论你认为多么「精确」，多么「真实」的地图，无不体现着绘图者的意志。只不过，到了画家这里，艺术夸张更加强烈。

17、一生致力于中国科技史研究的科史家李约瑟早指出，宋代画家李公麟的《龙眠山庄图》，有一处描绘十分典型的背斜地貌。有人说，中国山水画中有「皴」成千上万，而使用较多的有二十余种。

18、今天我们常说，古代中国山水画重写意，而非写实，但这仍不影响许多绘画对地理和地图的贡献。除了皴法对地理环境、地质地貌的描绘，我们还能从古人的记述中看到地图与山水画的不解之缘。

19、《早春图》很好的体现出北方早春时的山中美景，集北方之山中美景！

20、这里说的是，吴国老大孙权需要一张山川地形图图，寻思如果有画家帮忙就好了，没想到自家夫人就有这本事。孙权的赵夫人是当时著名的画家，把这事给办了。

二、风景如古画文案句子摘抄

1、手边有申石伽先生的"山水画基础技法"一书，从画云示意图中选几幅作参考。

2、每个人对山水画的认识理解程度不一样，但每位山水画家，所表现山水画的思想深度和形式也更不同，首先石头山崖铿锵强硬，旷野辽阔，不同于一个人坐在那里，然后把人画得像真实立体，就解决完了的问题。

3、该剧借由金海、铁林、徐天三兄弟的命运转变，及徐天和共产党员田丹的相识相知，讲述了1949年建国前夕北平城的22天里发生的时代洪流变迁。

4、现代油画是不追求“光影明暗对比、空间透视效果”，没有传统的透视方法，只注重物象的“几何结构”，这也是现代油画的形式；在内容上，现代油画只表现艺术家自己，而且所表现的常常显得与日常世界脱节太远，让人们无法理解，所以也可以认为现代油画是没有描绘、没有深度、没有信念，

5、二、花卉和拍摄时间选择

6、优秀的山水画家，都要有扎实的地理功底

7、可以尝试用后期将背景做成白色或者仿古色，用书法题词，或者用黑白单色效果，也可以体现古韵效果。

8、我是小白，我的摄影水平也有限，很难诠释花卉摄影的古韵效果，回答如此有深度的问题，有些难度，只能尽我所知，尽量回答一二。

9、中国的诗歌一向讲究：”诗中有画，画中有诗“。比如王维的”坐看云起时，行到水穷处”；“人闲桂花落，夜静春山空。“；陶渊明的”采菊东篱下，悠然见南山“都是诗中有画，画中有诗。

10、两幅图，通过自然地理和人文地理的展现，塑造了北宋的国家形象。

11、那么西方油画为什么这么逼真呢？其实它也不是自古就如此，时间点大约在欧洲文艺复兴左右，西方油画经历了好几次的更新，先是传奇少年马萨乔发明了透视画法，这位仅活了27岁的艺术家真是有一身惊人的才华，居住在佛罗伦萨这个充满着文艺气息的城市里，以过人的胆识将数学、空间建筑学等融会贯通，让自己的画作成为了西方写实油画的开山元老。

12、中国画擅画云，云岚.云海.烟云.白云是山水画重要组成部分，即使要画的真山真水无云，也常需画面加云，这是画面需要，"太实了，以云烟虚之"，这是意境，气韵，布局的需要。

13、殊不知，我们津津乐道的《丝路山水地图》时代，欧洲已有了球形地球仪。

14、虽然古典油画和现代油画各自的特色不一样，但是两者之间是存在关联之处的，并非是各自独立，当然了，也并非是你中有我、我中有你的相交关系，确切的说，现代油画依然继承了古典油画的“空间立体感”形式，只不过没有透视而已，我们看看现代画的“立体主义”艺术大师毕加索的画作就容易明白了，

15、“花开是芳菲的刹那，花落是静寂归结”花开、花落都一样的美。我们可以拍好花开，也可以拍花落，可以拍摄正在飘落的花瓣，也可以拍散落在地上的花瓣。可以低角度拍摄，用稍微快点的快门速度来拍，这样可以定格飘落的花瓣，拍出来很有古韵效果。

16、另外，国画需要带入情景来欣赏，假如知道所画的是怎样情境下的梅兰竹菊或者景色图，那看一会也有不同感受的逼真，甚至也能看出天气是雨是雾，时间是早还是晚等等，毕竟国画就讲究一个尤抱琵芭半遮面般的含蓄，欣赏起来要需要格外的耐性。

17、美术学院学子眼中的广州大学▽

18、如果一定要炫耀明朝中国的制图水平的代表人物和代表作，应该首推罗洪先，而所谓的《丝路山水图》？对不起！它并不是一个好栗子。

19、这幅地图负载了大量原始的地理信息，它的出现以实物证明了在西方地图传入中国之前，中国对世界地理特别是对于丝绸之路沿线已有清晰的认识。

20、山水画家，可以同时是制图家；制图家，往往要有美术功

三、风景如古画文案句子怎么写

1、图源：吴志峰《2018广大地理新生第一课》演讲

2、图放不下了。

3、相当于理科生去写诗作词，诗词中必然会带很多严谨考究的特色，揣测一下那些大师的想法，应该是想革新画作就是纯欣赏的艺术品，他们更想结合建筑学、人体学、乃至数学，让画变得很有用处。

4、四、用后期体现古韵效果

5、古韵摄影饱和度不易过高，可以尝试弱光拍摄、前景虚化、多重曝光的方式体现古韵效果。

6、古典画和现代画，两者之间的关联之处

7、就油画艺术而言，其流派风格多的让人几乎分辨不出哪个与哪个，我们可以按时间来区分和归类，19世纪上半期之前的油画可统一归类为古典画，而19世纪中后期之后的油画可归类为现代画，问题来了：作为艺术爱好者，你认为古典画和现代画，两者之间有什么关联之处？

8、是由安建执导，孙俪、罗晋、张萌、王自健、田雷、孙佳雨、杨皓宇、张晓谦、王艺哲等主演的都市剧。

9、谢邀。郭熙的《早春图》，郭熙生于河南，善游历山水，他的山水理念是清远之境，荡涤心性。。具体是北方哪的山，并没有具体化，但集中了北方山水的特色，北方的山不像南方，绿油油的被绿色覆盖，而是低矮的植被及像荆棘一类的植物，耐旱耐寒。

10、该剧于2019年3月1日在浙江卫视、江苏卫视首播，并在爱奇艺、优酷、腾讯视频同步播出。

11、「计里画方」的相对精确制图法，并没有得到广泛采用。相反，流传于世的多数所谓地图，跟山水画傻傻分不清。

12、中国国画追求的一直就是意境、感觉和含蓄美，就跟诗词一般，要在嘴里细细咂摸好几遍，才能品出各种滋味，国画就是要在眼里周旋好几个圈，才可以领略到其中的魅力。

13、政策导向造成了：许多本有可能成为优秀地图师的人才，去从事绘画艺术工作了。晋代裴秀提出「制图六法」以来，地图制作虽然一直都有进步，但相比绘画的空前繁荣，其实是九牛一毛。

14、折带皴画面如褶皱的布带，表现方解石和水层岩的结构；代表作倪瓒《枫落吴江图》

15、因为画师们将丰富的精神世界投入到了国画中，所以观赏西洋画和国画时也会呈现出不同的感受。前者就是热情、现实，视觉冲击力很强烈，无论色调如何，都会给人眼前一亮的既视感。而国画就是慢热，打眼一看只觉得素淡，需要细细品来才能感受到其中的百种情愫，这也就是很多文艺爱好者书房中喜欢挂国画的原因，捧上一杯茶，插上一株正当时令的花草，看着内幅国画很容易就进入深度冥想的状态。

16、地理学子眼中的广州大学▽

17、我们可以发现，自裴秀时代到明中期，地图绘制几乎原地踏步的情况下——中国绘画，尤其是跟地理关系密切的山水画，达到登峰造极之境。

18、古人写山水，皴分十六家：曰披麻、曰云头、曰芝麻、曰乱麻、曰折带、曰马牙、曰斧劈、曰雨点、曰弹涡、曰骷髅、曰矾头、日荷叶、曰牛毛、曰解索、曰鬼皮、曰乱柴。

19、《峨眉金顶图》图8

20、宋徽宗的两大得意门生，王希孟与张择端，一个负责描绘江山美景，那是国家的版图；一个负责雕琢都城的繁荣，城郊市民生活，那是国家的窗口。

四、形容风景如画的古风句子

1、中国古代地图与山水画并非对立，而是你中有我，我中有你

2、画面中要有古建筑的元素，可以尝试把花作为前景，将古建筑的亭、台、楼、阁、宫殿的红墙等处作为背景或者远景，比如在故宫、徽派建筑、江南水乡等处拍摄花卉，也可以利用道具，比如街巷中油纸伞、古琴等元素体现古韵效果。

3、另选几幅云烟山水作参考，清王时敏秋山白云图，何海霞画黄山，申石伽白云青嶂，

4、好比曹植的《洛神赋》，洋洋洒洒各种抽象形容词叠加，每个读者看完心中的洛神长得都不太一样，国画也是如此，同样一幅画，有的人看到了乡愁，有的人看到了桃花源，还有人看到曾经去过的景点。

5、诗画同体。诗是无形的画，画是有形的诗，摄影亦如此。比如拍摄梅花，首构图留白要多，给人更多的想象空间，所谓宁静致远，这个远不是距离上的遥远，是心中更宽广更辽阔。

6、我们可以推断，包括许多文人画家在内的宋朝精英，有机会掌握扎实的地理知识。山水画不是地图，但我们仍然能从中看到画家们的地理素养。宋代也有优秀的地理工作者，但数量还是偏少，且地位远不如文人画家。

7、因此，欣赏国画是一件氛围、环境乃至心境都一个不能少的雅事。所以西方的油画看起来比中国的国画逼真很正常，毕竟西洋画的精髓就在于此，两者从来都不在一个赛道上，既没有孰高孰低，也不存在品味的较量，单纯就是各方因素导致的审美不同。

8、是由徐兵编导，孙红雷、张鲁一、尹昉、万茜、李纯、胡静、秦汉、赵峥主演的战争剧。

9、云的画法，勾云法和染云法两种，勾云法具装饰效果，一般以淡墨勾线，勾好后线外侧渲染，渲染法勾云靠留白，手画淡墨处，心想白云处，留下的白处要有云的结构和形状的感觉，有用次淡墨揉擦而留白，有用淡墨渗化而留白，大小块不要太匀，要有主次，节奏变化。

10、该剧于2020年2月21日在东方卫视、北京卫视播出，并在腾讯视频同步播出。

11、《水笺山水》图5

12、《寿桃镜心》图2

13、传统中国画，染云不染天，古人画山水，天空处理成空白，除了画晚照，斜晖类题材，在天空淡淡染点赭膘色，画雪景时把天空染青灰色以突出雪，其他很少染天空，中国画讲黑白.虚实处理，大胆取舍，不画天是为了利用空白突出主题，现当代有的画家受西画影响，或作新形式试探，也有不同程度染天，有时也有不错效果。

14、申石伽万竿烟雨，陆俨少勾云法，贺天健勾云法。

15、走进春晚的网红国宝《丝路山水地图》，其实也是一卷山水画。故宫掌门人和新闻通稿对其评价为

16、至少在唐代中晚期，人们眼中的地图与绘画，并没有明显分界。张彦远还提到了三国时期一件事：

17、精美的地图可能同时又是精美的山水画……中国的山水画，先是从实用的地图演变为艺术品，它们是完全脱离了地图上实用的山水地形而变成纯粹的山水画了。

18、罗洪先表达的困惑，恰恰因为：地图事业对于国家来说十分重要，但从业者少之又少，即便朱思本、罗洪先等少数优秀的制图家，也是「兼职」。测绘制图这类技术工种，在古代跟其他工匠一样，地位并不高。另外，在科学与美学，技术与艺术方面，中国的文化传统更倾向于选择后者。

19、不过，古代王朝的政策促进了文艺事业的繁荣，却抑制了地图事业的前进。尤其隋唐以来，战乱结束，画坛跟诗词人才一样，出现了一次井喷。经历了五代过渡，宋代更是直接成立国家画院机构。

20、今天最有名的两幅古画长卷，一个是王希孟《千里江山图》；一个是张择端《清明上河图》，前者是典型的的青绿山水画，虽没有明确取材地点，但可以凭山形地貌判断，是江南丘陵地区；后者是长卷风俗画，地理环境明确，以黄河流域华北平原开封城郊为空间背景。

五、关于风景如画的文案

1、先直接给观点：

2、《鹊华秋色图》更与今日济南北郊实景，还能一一比照。主观创作时，这些山水画当然不是地图，但它们无疑拥有地图的功能。

3、此外，还有牛毛皴用于表现浑圆剥落的火成岩；破网皴画面如柴枝乱叠，又叫乱柴皴，用于表现节理不规则、被风日侵蚀的花岗岩；马牙皴垂直节理角状岩或带矿物晶体岩石；鬼脸皴、骷髅皴用于表现侵蚀严重的花岗岩。

4、《黄山文笔峰》图3

5、有句老话常说“艺术无国界”，可中国的国画与西方油画之间的区别却一目了然，先不论笔法、主题方面的不同，单是整体画作呈现出的感觉，中西方就截然不同。西方的油画大多栩栩如生，画面上的景色、人物仿佛经过画家的手复制到了大家眼前，赏画时会被那逼真的画面震得心头一跳。

6、并不是胖的适合油画瘦的适合中国画，而是油画的发展过程中西方人欣赏丰满的女人，描绘了大量的胖女人形象，而中国人一直喜欢苗条的女性，在中国画中也表现了大量的苗条淑女的形象，这样给人们有了油画适合表现胖女人中国画适合表现苗条淑女的映像。现在西方油画也表现了大量舞蹈女性风姿绰约，中国画也表现了各种领域的女性形象都取得了很好的效果。

7、罗洪先是明代中后期，一位有志于地理事业的人物。他想制作一套全国舆图，但发现前世留下的多数地图误差太大，参考价值不大，偶然间发现他的老乡——元人朱思本的地图颇为精确，用的是「计里画方」，不像大多数山水画地图那样失真。

8、宏观上，《千里江山图》偏重自然地理描绘，整个长卷以某条江水为轴，各个支流从山间蜿蜒而出，汇入主流。山环水绕，从右到左，仿佛浓缩了东南锦绣大地的精华。

9、西方油画追求的就是很简单的一个字像，要特别像，能取代1200万像素手机拍出的照片那么像，要让每一个看画的人都得反应一会，这是拍出来的还是画出来的那么像，所以逼真这个词用在西方油画身上特别传神，正是那跟真的一样的画作，就是西方油画的目标。

10、后来显赫的绘画艺术，其实脱胎于地图绘制。正如地图史学家王庸先生所言：

11、《人民的名义》

12、清人郑绩在著名的画法理论著作《梦幻居画学简明》中提到，「皴」主要分16种：

13、地图，是传播信息的三大发明之一

14、荷叶皴皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉而得名，用于表现流水侵蚀多沟壑的山坡。代表赵孟頫《鹊华秋色图》

15、那么中国国画没有西方油画看起来逼真，就说明画师技不如人吗？答案必然是否定的，这两者之间从来都不分优劣，只是中西方的审美不同导致。就好比两方看似都在长跑，可起头就没在一个赛道，所以评判标准就也不相同。

16、一九八二年，八十四岁高龄的张大千仍然作画不止，此图为张大千带病绘之。在简笔淡墨的山石上以花青重染，色调清新淡雅，遒劲苍老的乔木却茂然有生气；一持杖高士仰望乔木，似对生命几何若有感悟。从此图也可看出大千晚年对自己人生的思考。

17、今天学者提到的古代地理学家，如裴秀、晏谟、李吉甫、沈括、徐霞客等，其地理学家身份是今人的描述——他们的主业，在当时当然不是地理或制图，而多是官员、文人。

18、此图为大千八十一岁时在**摩耶精舍所作，此图是大千梦中的峨嵋胜景，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境，虚实相生，在墨线立骨的山石形体上挥洒石青石绿，更让画面显得“瑰丽雄奇”，流淌出山之神韵和浓烈的思乡情绪。

19、接着大名鼎鼎的达芬奇又来震荡西方油画界了，这位大师是一个稀世罕见的全才，机械学、医学等众多领域他都站到了学术的顶峰，而当他用工程思维来绘画时，线条跟立体呈现出的艺术碰撞就产生了素描，这就带动了西方油画界的审美，也朝着逼真和骨肉分明这一目标奔驰而去。

20、要尽量选择梅花、桃花、梨花、桂花、荷花、梅花、牡丹等中国古典花卉，会更好的体现古韵效果。春天的桃花、梨花结合雨天拍摄，或者冬季傲雪的梅花，冬天的雪中的残荷都能很好的表现花卉摄影的古韵效果。